先说笔病，因为用笔失误，将需要用笔完整的笔画书写的不完整，如传统书论中列举的鼠尾、蜂腰、竹节、折木、断柴等。其次是过度夸大，使残破笔画成为主笔或者主流，出现骨残筋露，如目前流行的丑书大多是属于这一情况。

▲米芾《多景楼诗帖》局部

再说有意识的残破，在行草书中被广泛应用，能够产生强烈的视觉冲击力。比如米芾的“多景楼”，几乎字字中都会出现一两笔的残破，并未给人纷乱和露骨的感觉，反而给人一种风卷残云、纵横酣畅之感。

就是因为他笔残而意不破，对用笔残破的度有精熟的把握，才令残破出奇而不影响整体书意，是以正和，以奇胜的经典之作。

▲米芾《吴江舟中诗卷》局部

因此，对于用笔的完整和残破需要辩证的看待，特别是对残破用笔中笔破意不破的领悟和把握。

完整和残破是风格各异的，必然对于骨力形成产生不同的影响，用笔过程完整不易，而把笔用破又不产生病笔就更困难。

（来源：书法入门）

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